★2006年9月，应邀赴台湾展演，震撼台湾剧坛。台湾《联合报》在题为《邵江海·都马调·两岸歌仔戏迷深度交流》的文章写到：“58年前，歌仔戏宗师邵江海创作的‘杂碎调’渡海而来在台湾传唱，成为台湾歌仔戏最重要的曲调之一‘都马调’；多年后厦门市歌仔戏剧团带着自编歌仔大戏《邵江海》来台献演，是两岸歌仔戏一大盛事。”

★台湾歌仔戏界评价：“《邵》为两岸歌仔戏的发展提供了新的审美经验。”

★台湾戏剧理论家曾永义先生评价：“完全出乎我的意料，艺术水平之高，超出我的想象。我高兴地看到，歌仔戏在大陆的薪火相传。”

★2004年台湾戏曲理论家曾永义先生，看完歌仔戏《邵江海》后，接受记者采访时的讲话记录

曾永义：邵江海先生为歌仔戏创造了杂碎调，改良调，也就是传到台湾去的都马调，这种调是很难能够创造的，为什么呢？因为长长短短的句子，能够很自如的调整，不像七字调，能创造出调来，能够使歌仔戏的演出非常自如，而且变化多端，要叙述、要抒情，这是很了不起的。所以今天来纪念邵江海，我觉得很有意义；第二演员都很年轻，而且都掌握了语言的那个原汁原味，咬字吐音都很清楚，歌仔戏的薪传已经有人了；第三，舞台艺术的展现具有相当现代的手法，场与场流动很快速，因此结构很紧凑，还有舞台的装置，要么很简单的，所以保持了我们京戏剧场的特色，京戏剧场一般都是虚拟象征，而不用写实，这能使戏曲场与场的流动快速。编剧曾学文先生是个才子，因为他运用了道道地地的闽南语言、俚语，运用非常的自如，因此这些男女主角啊，尤其穿白色衣服的，唱的韵味非常的高亢。

★台湾戏剧理论家蔡欣欣女士评价：《邵江海》集传统与现代于一身，融乡土与都会于一炉，聚闽南与台湾于一体的歌仔戏神韵，是歌仔戏发展史上具有着里程碑意义的华美乐章。……近年来两岸歌仔戏在“同气同根谈论乡土剧，共荣共耀开启艺术花”的学术交流与舞台观摩中，彼此激荡相互成长，这出展示厦门都市创作美学的歌仔戏现代化精品，势必也将成为台湾戏曲剧坛创新思维的另类取法宝鉴。

★台湾歌仔戏研究专家蔡欣欣女士：“是一出工整严谨的大戏，绝对能够在歌仔戏史上青史留名”。

★台湾著名歌仔戏艺术家廖琼枝看了三遍，她说戏中辛酸的戏剧人生，仿佛让她重忆一遍自己的身世。歌仔戏演歌仔戏艺人悲欢离合的故事，演自己熟悉的闽南人生活，很吸引观众，加上浓郁的闽南风情，通俗亲切的生活语言，让观众回味起浓浓的家乡乡土气息。

★台湾戏剧界人士评价，这出戏编得好，舞台手法很有特点，演员的技艺高超，舞美简约却具有闽南风，整体艺术很具现代感又很有乡土的亲和力。“剧中的民歌民谣，就像田畦中的番薯，散发着泥土的芬芳。”

★台湾观众陈金发说：“这次来厦门是参加‘海峡两岸租税研讨会’的，没想到却看了这么精彩的一出戏，厦门的歌仔戏与台湾的歌仔戏不同，台湾都是传统戏，大陆的是现代戏，而且内容表现的是两岸歌仔戏的发展，意义非凡。”